La edición bilingüe de La capital de las ruinas seguido de F--, reúne cinco textos, tres de ellos inéditos, que el autor irlandés escribió durante su estancia en la ciudad derruida de Saint-Lô, entre agosto de 1945 y enero de 1946, como miembro de la Cruz Roja irlandesa, poco antes de instalarse para siempre en París. Este periodo, no tan conocido de su biografía, es fundamental para el autor, ya que es en este momento cuando se decide a escribir definitivamente en francés. Además, éste es el año inmediatamente anterior a ese estallido de creatividad -conocido como "el sitio en la habitación"-, que dará lugar a obras como Esperando a Godot y la trilogía Molloy, Malone muere y El innombrable. Los textos están acompañados con valioso material gráfico de la época.
Samuel Beckett, premio Nobel de literatura, nació en Dublín en 1906 y murió París en 1989. Su trayectoria literaria se distingue por ser una de las más coherentes, exigentes y originales del siglo XX, tanto en prosa, poesía y teatro.

Saint-Lô, enclave alemán durante la ocupación, queda totalmente destruida la noche del 5 al 6 de junio de 1944 tras ser bombardeada, sin previo aviso, por las fuerzas aliadas. Es tal la devastación que recibe el sobrenombre de "la capital de las ruinas".
Un equipo de la Cruz Roja irlandesa se instala en Saint-Lô en agosto de 1945 con la misión de construir un hospital en la ciudad. Entre sus miembros se encuentra el escritor Samuel Beckett, durante ese tiempo encargado de almacén, conductor de ambulancia e intérprete.
Es entre las ruinas de Saint-Lô donde hay que situar los diferentes textos de este volumen:

LA CAPITAL DE LAS RUINAS es una suerte de reportaje escrito para la radio pública irlandesa, Radio Eireann, en junio de 1946. No hay constancia de que esta pieza, que supone la única incursión de Beckett en este género, fuese jamás emitida. Con una prosa directa y sin concesiones, Beckett empieza describiendo la ardua labor que desempeña el hospital en tan terrible escenario, para acabar destacando el choque cultural entre los irlandeses y la población francesa.

INDIGESTIÓN(Antipepsis). Este poema es el contrapunto al anterior reportaje. Inédito hasta ahora en castellano, y no incluido en ninguna edición de los poemas completos de Beckett, se publica en inglés por vez primera, de forma póstuma, en 1997. Este poema lúdico, escrito inmediatamente después de La capital de las ruinas, pone en evidencia la mentalidad irlandesa en Saint-Lô, y se piensa que es la respuesta del autor a la negativa de Radio Eireann de emitir su reportaje radiofónico.

SAINT-LÔ y MUERTE DE A. D. son dos poemas sobradamente conocidos para el lector, que han sido nuevamente traducidos para esta edición .El segundo de los cuales es una elegía a su amigo el doctor Arthur Darley, con quien trabó una fuerte amistad durante su estancia en Saint-Lô, poco antes de que muriese de tuberculosis.

Completa el libro una rareza igualmente inédita:
F – . Relato atribuido a Beckett , se publica en 1949 en la revista transition firmado por su esposa Suzanne Dumesnil. Este texto guarda semejanza con relatos como El final, Primer amor o El calmante, escritos un año antes. Es Ruby Cohn, una de las mayores expertas en la obra Beckett, quien rescata el texto en 1988 con el permiso del auto

La traducción del libro corresponde a un equipo formado por: Federico Corriente, Iñigo García-Ureta, y Cristina Járboles dirigido por Miguel Martínez-Lage, reconocido traductor que ha traducido más de cien libros de autores como Saul Bellow, J. M. Coetzee, Dylan Thomas o el propio Samuel Beckett, además de la traducción de La vida de Samuel Johnson de James Boswell.

Escrita en lingua francesa, coma a meirande parte da súa obra, a novela procura a resposta a unha incógnita que nunca chega a resolverse, é unha investigación sen obxectivo e unha fuxida cara a un refuxio en realidade inexistente. Primeiro en bicicleta, provisto de muletas despois, e ao final reptando, Molloy marcha en busca da súa nai. Pola súa banda, o detective Moran recibe a orde de atopar a Molloy. As dúas traxectorias dan pé a unha exploración intensa da linguaxe, adéntranse no camiño da desposesión e da aceptación da perda como parte fundamental da vida.

Con motivo del centenario del nacimiento de Samuel Beckett, Tusquets Editores publica en un solo volumen las principales obras teatrales de este autor. Así reunidas, se aprecia no sólo con nitidez la evolución de su obra, sino que también se comprende el eco y la importancia que ha tenido y tiene Beckett no sólo en el teatro contemporáneo sino también en nuestra concepción del mundo.
En "Eleutheria", la primera pieza teatral de Beckett, escrita en 1947 pero que no vio la luz hasta 1995, Beckett somete todos los ingredientes del teatro convencional ya a una profunda remodelación: el protagonista, Victor Krap, ha abandonado su trabajo y a su familia y se ha recluido en una pensión a fin de alcanzar una imposible libertad. A su vez, "Esperando a Godot", estrenada en 1953, causó un impacto que no ha vuelto a repetirse en el mundo teatral; en ella describe la situación de dos seres –Vladimir y Estragón– cuya vida y grotesta solidaridad se fundan en la absurda y vana espera de ese ser llamado Godot. "Fin de partida", puesta por primera vez en escena en 1957, da un paso más hacia la devastación: sus personajes –Hamm, tullido y ciego, y Clov, Nagg y Nell– ya no esperan nada; el tiempo se ha detenido. Estas tres obras fundamentales en la historia del teatro contemporáneo se complementan con las piezas, de menor extensión, que componen el volumen Pavesas, con textos tan conocidos como «Comedia», «La última cinta de Krapp» o «Acto sin palabras», a las que se añaden guiones radiofónicos y de películas, como "Film".

«Una voz llega a alguien en la oscuridad.» Este alguien yace boca arriba en la oscuridad, escuchando la voz que se dirige a él, a veces débilmente desde lejos, otras un murmullo al oído, la voz es «compañía»: la mente nunca cesa de hablar, recordar, sugerir, preguntar o, simplemente, repetir alguna frase lúdica como una aguja atascada en el surco de un disco... "Compañía" es el texto más importante y más extenso, pese a su brevedad que Beckett escribió en sus últimos años. Como escribió Aldo Tagliaferri: «La especial densidad que lo caracteriza procede de su naturaleza paradigmática, puesto que en él reencontramos temas y tonos propios de obras anteriores. Su estructura, formada por varios segmentos de variable longitud y separados por una pausa, permite calculadas traslaciones de la anécdota parabiográfica a la reflexión, del tono lírico al argumentativo, del estilema que nos recuerda los primeros pasajes narrativos beckettianos al que recuerda los últimos.» "Compañía" es un paso adelante en la exploración de lo finalmente inexplorable, en la odisea del autor descendiendo a los abismos de la imaginación creadora. Aunque, como siempre, Beckett ilumina sus propias tinieblas con austera hilaridad.

En 1957, el gran director y actor de teatro francés Roger Blin llevaba por primera vez a escena Fin de partida, de Samuel Beckett. Con esta obra, inspirada a la vez en el Rey Lear de Shakespeare y el Libro de Job, Beckett exhibía una vez más ese don magistral suyo para escenificar la ceremonia fúnebre, sin pompa ni palabrería, la ceremonia trágica de la condición humana. En efecto, Lear y Job conviven debajo de los harapos milenarios que recubren a ese patético rey, ciego y paralítico, eternamente sentado en un trono absurdo en el que el último hombre en un mundo muerto no acaba de morirse nunca. Ya nadie en el escenario espera a Godot : ya no se espera nada, el tiempo se ha detenido. «Algo sigue su curso», dice no obstante un personaje : quizá sea esta la única regla del juego en una partida que perderemos a cada segundo. Hamm y Clov, amo y esclavo, personajes aniquilados los dos y unidos en lo peor como el alma al cuerpo, no disponen, para trampear la espera, sino de gestos vanos y del rumor igualmente vano de sus palabras, mientras, en dos cubos de basura agonizan lentamente dos sonrientes larvas que antaño fueron padre y madre. Y, en ese apacible horror, la infinita ternura y el mágico humor de Beckett asoman para comunicar al espectador su amor por su gloriosa miseria de« rey desposeído». Y todo ello con una economía de palabras y un pudor verbal que no permiten al espectador distraer su atención en superfluas disquisiciones.

Inauguramos en 1969 la colección Marginales -y nuestra propia editorial- con un pequeño volumen de relatos de Samuel Beckett, en el mismo mes de octubre en que ganó el Premio Nobel. Desde entonces hemos ido recogiendo en doce libros la casi totalidad de su obra narrativa, escénica, fílmica, radiofónica y televisiva que, precisamente a partir de los años sesenta, se fue haciendo cada vez más breve y fragmentaria. Con el paso del tiempo, y ya fallecido el autor, nos ha parecido oportuno reunir en un único volumen la obra de ficción, enteramente revisada y puestas al día las traducciones bajo la supervisión general de Caonex Sanz.

Se encuentra por fin al alcance del lector en español, en edición bilingüe, una de las últimas grandes obras del irlandés Samuel Beckett (1906-1989), precisamente la que nunca logró traducir al francés —su lengua habitual de expresión escrita— por miedo a no ser capaz de compensar la pérdida de fuerza provocada por la traslación. En "Rumbo a peor", cierre de la trilogía "Nohow on", Beckett alcanza una suma depuración del lenguaje: "Todo de antes. Nada más jamás. Jamás probar. Jamás fracasar. Da igual. Prueba otra vez. Fracasa otra vez. Fracasa mejor".